Wykaz najważniejszych skrótów
str. 13

Wprowadzenie
str. 17

Rozdział I
Multimedia: techniczny fenomen
str. 23

1. Uwagi wstępne
str. 23
2. Jednolity cyfrowy format
str. 25
2.1. Digitalizacja
str. 25
2.2. Pojedynczy nośnik
str. 26
2.3. Wykorzystanie komputera
str. 27
2.4. Digitalny ab creatio
str. 27
3. Synteza różnych rodzajów informacji
str. 30
3.1. Multisensoryczna percepcja
str. 30
3.2. Kryterium jakościowe
str. 31
3.3. Kryterium ilościowe
str. 32
4. Interaktywność
str. 33
5. Podsumowanie
str. 36

Rozdział II
Utwory multimedialne
str. 37

1. Uwagi wstępne
str. 37
2. Uzasadnienie ochrony
str. 38
3. Pojęcie utworu
str. 40
4. Udział ludzkiego intelektu
str. 43
4.1. Wykorzystanie komputera
str. 43
4.2. Znaczenie przypadku
str. 45
5. Dowód oryginalności
str. 46
6. Utwór o indywidualnym charakterze
str. 47
6.1. Piętno osobowości twórcy - krytyka
str. 47
6.2. Ocena zobiektywizowana
str. 48
6.3. Kryteria oceny
str. 50
6.3.1. Względy techniki i funkcjonalności
str. 52
6.3.2. Względy logiki i celowości
str. 52
6.3.3. Nowe obszary twórczości
str. 53
6.4. Podsumowanie
str. 55
7. Jedność utworu
str. 55
8. Digitalna forma
str. 57
9. Podsumowanie
str. 59
10. Ekskurs: Granice ochrony prawa autorskiego
str. 60
10.1. Uwagi ogólne
str. 60
10.1.1. Porządek droit d'auteur
str. 60
10.1.2. Zmiana warunków i sposobu tworzenia
str. 62
10.2. Kategorie graniczne
str. 63
10.3. Krytyka praktyki
str. 66
10.3.1. Jednolitość pojęcia utworu
str. 66
10.3.2. Zróżnicowanie utworów
str. 69
10.3.3. Obszar domeny publicznej
str. 69
10.3.4. Domniemanie zdolności ochronnej
str. 72
10.3.5. Okres ochrony
str. 72
10.3.6. Wnioski
str. 73

Rozdział III
Utwory multimedialne w polskim porządku prawnoautorskim
str. 75

1. Uwagi wstępne
str. 75
1.1. Odrębne reżimy ochronne
str. 76
1.2. Sens kategoryzacji w środowisku cyfrowym
str. 77
2. Utwory multimedialne jako programy komputerowe
str. 79
2.1. Możliwość subsumcji
str. 79
2.1.1. Pojęcie programu komputerowego
str. 81
2.1.2. Niedostatek zakresu ochrony
str. 82
2.1.3. Utwory multimedialne jako forma wyrażenia
2.1.3. programów komputerowych
str. 82
2.1.4. Rozwiązanie pars pro toto v 83
2.2. Płaszczyzna prawna
str. 84
2.2.1. Dekompilacja
str. 84
2.2.2. Czynności adaptacyjne
str. 85
2.2.2.1. Usuwanie błędów
str. 85
2.2.2.2. Testowanie
str. 86
2.2.2.3. Kopia zapasowa
str. 86
2.2.3. Ograniczenie osobistych praw autorskich
2.1.3. oraz dozwolonego użytku
str. 87
2.3. Podsumowanie
str. 88
3. Utwory multimedialne jako dzieła audiowizualne
str. 89
3.1. Możliwość subsumcji
str. 89
3.1.1. Pojęcie utworu audiowizualnego
str. 90
3.1.1.1. Kryterium ruchomych obrazów
str. 91
3.1.1.2. Próba wykładni
str. 92
3.1.2. Multimedialna interaktywność
str. 93
3.1.3. Wrażenie ruchu
str. 94
3.1.4. Przypadek szczególny: gry komputerowe
str. 95
3.2. Płaszczyzna prawna
str. 96
3.2.1. Katalog współtwórców
str. 96
3.2.2. Domniemanie nabycia praw, wynagrodzenie
2.1.3. współtwórców
str. 98
3.2.3. Wideogramy
str. 100
3.3. Podsumowanie
str. 102
4. Utwory multimedialne jako twórcze bazy danych
str. 103
4.1. Możliwość subsumcji
str. 104
4.1.1. Zbiór danych
str. 104
4.1.2. Zgromadzenie według określonej metody
2.1.3. lub systematyki
str. 105
4.1.3. Indywidualna dostępność niezależnych
4.1.3. elementów
str. 107
4.1.3.1. Kryterium niezależności
str. 107
4.1.3.2. Indywidualna dostępność
str. 109
4.1.4. Zakres ochrony prawnoautorskiej
str. 110
4.2. Płaszczyzna prawna
str. 113
4.2.1. Rozszerzone prawo opracowania
str. 114
4.2.2. Ochrona sui generis
str. 115
4.2.2.1. Ochrona inwestycji
str. 117
4.2.2.2. Kryteria baz danych
str. 117
4.2.2.3. Pozostałe argumenty
str. 118
4.3. Możliwość ochrony jako zbiór materiałów
str. 119
4.4. Podsumowanie
str. 120
5. Utwory multimedialne jako utwory zbiorowe
str. 121
5.1. Możliwość subsumcji
str. 121
5.1.1. Utwory zbiorowe jako przypadek zbiorów
str. 122
5.1.1.1. Dominujące stanowisko
str. 122
5.1.1.2. Krytyka
str. 123
5.1.2. Cechy utworu zbiorowego
str. 124
5.1.3. Schemat tworzenia
str. 126
5.1.4. Wykładnia ekstensywna
str. 127
5.2. Płaszczyzna prawna
str. 128
5.2.1. Przymiot producenta
str. 128
5.2.2. Sytuacja prawnoautorska
str. 129
5.2.3. Zakres nabycia praw
str. 130
5.2.4. Tytuł
str. 131
5.3. Podsumowanie
str. 132
6. Utwory multimedialne jako opracowania
str. 133
7. Rozwiązanie problemu kwalifikacji
str. 135
7.1. Typologiczny punkt ciężkości utworu
str. 136
7.2. Multikwalifikacja v 138
7.3. Wprowadzenie nowej kategorii
str. 139
7.4. Utwory nienazwane
str. 141
7.5. Podsumowanie
str. 143

Rozdział IV
Autorstwo utworów multimedialnych
str. 145

1. Uwagi wstępne
str. 145
2. Punkt wyjścia: art. 8 ust. 1 pr. aut.
str. 147
3. Określenie autorstwa
str. 148
3.1. Utwory połączone w celu wspólnego rozpowszechniania
str. 148
3.2. Współautorstwo
str. 149
3.2.1. Określenie współautorstwa
str. 150
3.2.2. Współautorstwo w przypadku utworów
2.1.3. multimedialnych
str. 151
3.2.3. Status współautora
str. 151
3.2.3.1. Wkład współautorski
str. 151
3.2.3.2. Wyłączenie z kręgu współtwórców
str. 153
3.2.3.3. Bezpośredni uczestnicy
str. 154
3.2.3.4. Twórcy uprzednio istniejących utworów
str. 158
3.3. Podsumowanie
str. 161
4. Utwór multimedialny jako utwór pracowniczy
str. 162
5. Ochrona interesów producenta
str. 164
5.1. Określenie problemu
str. 165
5.2. Sytuacja producentów multimediów
str. 166
5.2.1. Kwalifikacja jako utwory zbiorowe
str. 166
5.2.2. Kwalifikacja jako bazy danych
str. 166
5.2.3. Kwalifikacja jako utwory audiowizualne
str. 167
5.3. Poprawa sytuacji producentów
str. 168
5.3.1. Brak pewności prawnej
str. 168
5.3.2. Uprzywilejowanie producenta multimediów
str. 170
5.4. Producenckie prawo autorskie
str. 172
5.4.1. Leitmotyw twórcy-samotnika
str. 173
5.4.2. Zmiana warunków tworzenia
str. 174
5.4.3. Wprowadzenie prawa producenta
str. 175
5.4.3.1. Pierwotne nabycie prawa autorskiego
str. 176
5.4.3.2. Wątpliwości natury dogmatycznej
str. 177
5.4.3.3. Przełamanie zasady twórcy
str. 178
5.5. Podsumowanie
str. 181

Rozdział V
Wnioski końcowe
str. 183

Wykaz literatury
str. 189